Бег зайца через поля

Полная музыка из фильма 1972 года
"Бег зайца через поля"
Композитор: Френсис Лей
Сценарий фильма: Себастьян Жапризо

Я давно люблю этот фильм и роман, лежащий в его основе.
Но вероятно, эта музыка мало будет понятна тем, кто не смотрел фильм.
В общем, для ценителей.

Содержание:
1. Soleil, J'Ai Perur De L'Ombre (Chant Francis Lai) (03:40)
2. La Course Du Lievre (05:33)
3. Theme Pepper (Piano Electrique) (02:50)
4. Theme Solaire (03:43)
5. Kidnapping (03:58)
6. Bocet (Flute De Pan: Gheorghe Zamfir) (03:35)
7. Generique Fin (04:23)
8. Theme Pepper (Guitare) (02:52)
9. Marche Des Eclopes (Arrangement D. Dondeyne) (01:36)
10. Theme Pepper (03:40)
11. Course Du Lievre (03:44)

Общее Время: 00:39:34

Рецензия на фильм от sergio_leone

Линк на рецензию


"Мы все любовь моя,
всего лишь состарившиеся дети, которые
суетятся перед тем, как обрести покой."

Льюис Кэррол

Я не люблю современное кино. Это довольно снобистское утверждение и, тем не менее это так. И время от времени, классика кинематографа доказывает мне мою правоту. Ибо, как говорил Александр Павленко в своей статье о вестерне: «Превзойти объективно «Однажды на диком западе» нельзя, можно только приближаться к этому». В данном случае, неописуемый восторг у меня вызвал фильм режиссера Рене Клемана, один из его последних фильмов - «Бег зайца через поля» - экранизация романа вечного пессимиста Дэвида Гудиса. Наверное попадись такой материал гению «поляра» Мельвилю и из него вышло бы филигранное heist –movie с необратимым и фатальным финалом. Но Мельвиль отказался, за место него материал адаптировал более традиционный и соответственно любимый в те годы во Франции Клеман, признанный классиком кино еще при жизни.

В 1972 году снимать гангстерский боевик, с ограблением; шляпами, молчаливыми героями, было…. Не то чтобы глупо… Скорее смешно. Поражающий видеорядом «Полицейский», вышедший год спустя у Мельвиля – мог вызвать только насмешку - эпоха «Самурая» и «Второго дыхания» прошла вместе «Годаровщиной», новой-волной, noir-м и юношеским экстремизмом.

За место людей чести, у Клемана мы видим отверженных героев noir на старой ферме; убивший, случайно (крушении самолета) цыганских детей герой Тринтиньяна оказывается, на деле отличным другом и верным товарищем. Здесь нет холодного предательства как у Мельвиля, а провал операции – это всего лишь случай. Здесь нет положительных бандитов – они разные, так же как и все люди вокруг. Индивидуальность умирает, да и зачем она нужна в мире, где уже нет повальной бедности и войн. Действие происходит в благополучной Канаде. Режиссер, одновременно сочувствует и выносит приговор этим людям, последним настоящим гангстерам кинематографа. Мы не знаем сюжет - это реальная история или всего лишь выдумка, нашкодивших детей появлении которых венчает пролог и финал. Режиссер, говорил, что гангстерская история - это лишь фантазия ребенка, порожденная размеренностью его существования. Словно, мифический маньяк в «Пассажире дождя», который выходит из ниоткуда.
Клеман, справедливо сравнивает гангстеров с детьми, живущими в плену иллюзий и пытающихся выстроить собственный мир, в котором еще будет место их детским мечтам. Но детство - это не всегда зло, ведь герои не лишены, элементарной порядочности. И Тони, случайно попавший в банду, возвращается на помощь Чарли, когда их дом вот-вот окружат полицейские. Вместо смертельной, неравной и предрешенной дуэли друзья начинаю палить в «законников» на стеклянные шарики. Зачем… А ни зачем… Просто так: «умирать так с музыкой».
Молчание и тишина у Клемана, скрашена (наверное, лучшая его работа) трогательными мелодиями Фрэнсиса Лэйя. На фоне осенних видов пригородов Монреаля.

Это сообщение отредактировал wider2 - 28.02.2023 - 18:21

Скачалось и прозвучало. Спасибо большое!

Всё в порядке, спасибо!